La farce d'opéra de Rossini implique deux amants, Sofia et Florville (Alice Webster et Andrei Smid), dont le seul problème est que le tuteur de Sofia, Gaudenzio (James Ward), s'est arrangé pour qu'elle épouse quelqu'un qui n'est pas Florville ; à savoir, Bruschino Junior. Imperturbable, Florville décide que la meilleure chose à faire est de voler l'identité de Bruschino Junior, ce qui se passe remarquablement bien jusqu'à ce que Bruschino Senior (Louis Wilson) souligne que « Bruschino Junior » n'est définitivement pas Bruschino Junior. Quelques disputes, flirts, commentaires sur la chaleur et beaucoup, beaucoup de chants plus tard, Bruschino Senior a changé d'avis et l'opéra se termine Hourra for love; oui, que cela dure éternellement !. Sain.
Légèrement confus ? Il en était de même pour Bruschino Senior lorsqu'un homme au hasard a prétendu être son fils. Heureusement, le public a reçu des livrets, accompagnés d'une traduction en anglais, pour suivre l'action. Alors que, parfois, le fait de tourner les pages de manière agressive dans le public donnait à la production l'impression d'être une expérience de pensée avant-gardiste dans la participation du public, il a été souligné lors de la conférence de pré-opéra que la distribution de livrets était une pratique courante au XIXe siècle.
Crédit photo : Alix Marie d'Avigneau
L'espace de représentation intime - Emmanuel College Chapel - convenait parfaitement à l'échelle de l'opéra en un acte, et la petite distribution ne s'est jamais sentie éclipsée; au contraire, ils ont absolument rempli l'espace de personnalité et de son tout au long. L'orchestre, sous la direction de Jamie Conway, a rapidement surmonté un problème d'équilibre dès le début pour livrer une performance sur mesure qui a réussi à accueillir les solistes tout en étant beaucoup trop intéressante et délicatement exécutée pour être ignorée.
La nature accessible de l'opéra, le livret pratique, le cadre confortable et la superbe musicalité étaient tous essentiels au succès de la production, mais c'était bien plus que cela. Il n'y avait pas de maillon faible dans le casting, et même les personnages secondaires – y compris un commissaire de police dont tout le rôle est de remuer la merde puis de partir – ont pris vie avec la même conviction absolue et le même panache que ceux qui ont électrisé les rôles principaux. Webster, Smid, Ward et Wilson étaient tout simplement irréprochables, à la fois musicalement et dramatiquement, et n'ont été déçus que par la disparition de l'opéra. Le livret lui-même est vraiment drôle, et cet humour a imprégné toute la production, de la joie pure avec laquelle certaines lignes ont été livrées, à l'un des membres de l'orchestre trébuchant sur scène – vin à la main – à mi-ouverture.
Fan d'opéra ou non, cette production vraiment magnifique est à ne pas manquer.
5/5
