Ainsi, la Commission britannique de la concurrence a apparemment décidé spontanément que Cineworld Plc. doit fermer l'un de ses deux cinémas de Cambridge : le Cambridge Cineworld ou le Picturehouse. Tandis que la juste consternation du bourgeoisie cinématographique - à laquelle je contribue certes - peut donner l'impression qu'il s'agit d'un problème de niche, ce n'est pas le cas. La fermeture d'un promoteur de cinéma indépendant signale un changement fondamental et préjudiciable dans la nature du cinéma.
Des cinémas tels que Arts Picturehouse comblent le fossé entre les festivals de films exclusifs et le public, garantissant que les œuvres acclamées par la critique plutôt que par le public, souvent à petit budget et produites de manière indépendante, bénéficient d'une vision plus large que l'industrie cinématographique des festivals. Ils projettent des films aux fins douloureusement irrésolues ( Les Bêtes du sud sauvage ); films où pratiquement rien ne se passe ( Amour ); et les films dont le drame est à combustion lente plutôt qu'à rythme rapide ( Conformité ) – des films qui remplacent la restauration à un public de masse par une immense beauté et une innovation artistique.
Cineworld n'est pas un remplaçant viable pour le Picturehouse : il accueille actuellement pas moins de huit projections quotidiennes de Une direction c'est nous - un film qui ferait fondre les amateurs de Picturehouse (enfin les gens les plus sains d'esprit en général) comme la méchante sorcière de l'ouest. Ceci est entrecoupé de six doses quotidiennes de Riddick, la première ligne de la bande-annonce, je ne sais pas combien de fois j'ai été rayé de la liste et laissé pour mort, est le meilleur argument que j'aie encore entendu pour expliquer pourquoi Vin Diesel devrait s'évaporer de la surface de la terre .
Pas si sexy sans sourcils ni dents, l'êtes-vous maintenant ?
Tout comme mes souvenirs de 1998 sont de Monde des épices joué en boucle, le premier film de One Direction est la preuve que la première priorité de Cineworld est le succès commercial. Et c'est bien. Il n'y a rien de mal en soi à cela. Des milliers de personnes verront et (inexplicablement) aimeront C'est nous et, plus pertinemment, ce sont les ventes de billets du Cineworld qui financent les questions-réponses de Picturehouse avec Josie Long et la projection de Edward Scissorhands dans les « jardins magnifiques » de Childerley Hall.
Nous ne pouvons pas laisser la viabilité commerciale devenir la seule préoccupation du cinéma. Si c'est le cas, nous nous retrouverons avec un pot-pourri légèrement parfumé de médiocrité au budget de gratte-ciel ; comme aucun risque ne sera pris, aucun film en langue étrangère de réalisateurs étrangers fantastiques ne se rendra au Royaume-Uni, et il n'y aura pas de promotion de nouveaux talents de réalisateur. Sur la base de son budget de 1,2 million de dollars et de ses recettes au box-office d'un maigre 2,8 millions de dollars - un échec commercial relatif même pour les années 90 - Chiens de réservoir n'aurait jamais eu une chance de boule de neige en enfer au Cineworld, et un réalisateur alors peu connu appelé Tarantino serait resté le secret le mieux gardé de la coterie cannoise.
Signer la pétition pour sauver le Cambridge Arts Picturehouse - c'est ici que le grand cinéma est né.
