J'ai assisté à de nombreux concerts acoustiques pittoresques à mon époque qui ont livré une performance fade et une atmosphère stagnante. Compte tenu de cela, il est sûr de dire que mes attentes de Benjamin Francis Leftwich étaient loin d'être élevés; en particulier lors d'une soirée pluvieuse d'octobre, lorsque vous trouvez généralement une musique aussi douce pour être mieux appréciée par une tête tendre et la gueule de bois ou lors d'un après-midi de festival ensoleillé avec une pinte de cidre à la main.
Cependant, je me suis retrouvé au milieu des plus ravi environnement, créé non seulement par le public le plus attentif que j'aie jamais rencontré, mais aussi par la voix tendre mais puissante de Benjamin.
S'ouvrant sur 'Pictures', le contraste avec l'accueil désintéressé que le public majoritairement jeune a réservé à Maria Hackman, la première partie, a été immédiat. Bien que la performance de Benjamin ait été très discrète, sa présence scénique engageante était indéniable : la simplicité est une vertu lorsque vos chansons peuvent résonner ainsi sans embellissements inutiles. 
Il y avait quelque chose de surprenant attachant à propos de Benjamin ; de sa sangle de guitare minable attachée avec de la ficelle à l'utilisation originale d'une machine à écrire tapant aux côtés de la troisième chanson de l'ensemble, « Shine ». Nous avons également eu une introduction particulièrement effrontée à un tout nouveau morceau, « Manchester Snow », qui, a-t-il admis, concernait une femme avec laquelle il avait eu des relations sexuelles 23 fois en une semaine.
De sales aveux A part ça, le public était déjà du côté de Benjamin avec de fréquents cris de je t'aime Ben ! ponctuant les pauses feutrées entre les chansons, tendues par l'impatience de ses fans obéissants. Des chansons telles que 'Butterfly Culture' et sa reprise ambient de 'Rebellion' d'Arcade Fire ont été chaleureusement accueillies avec des bruits d'approbation enthousiaste même dans leurs premières secondes.
Les points forts de l'ensemble de quinze chansons étaient les deux chansons que Benjamin a interprétées sans microphone, soulignant son admirable capacité non seulement à capturer le silence, mais aussi à commander ce. Premièrement, « Maps » joué au milieu de la soirée résumait tout ce qui distingue Benjamin d'actes acoustiques similaires tels que Ben Howard et Ed Sheeran, mettant à nu toute la pureté du son via son incroyable sincère paroles de chanson. « Atlas Hands » était tout aussi engageant. En choisissant de clôturer son rappel avec le public encouragé à chanter docilement, le concert s'est terminé modestement mais avec un sentiment d'intimité partagé.
Jouer
Il est donc dommage que la partie la plus forte de la performance de Benjamin ait mis en évidence la plus faible, c'est-à-dire les quantités extrêmes de réverbération sur son microphone. Cela était d'autant plus perceptible après le répit magnifiquement brut et intact de ses deux performances sans micro. Cela dit, l'utilisation d'un tel son d'écho et d'atmosphère a parfois été utilisée à son avantage lorsque Benjamin s'est délibérément éloigné du microphone pour créer un éthéré et dramatique proche d'une chanson. Indépendamment des échos inutiles de la voix, je suis reparti rafraîchi par la pureté d'une performance aussi simple.
Il est très facile d'être attiré par la présence modeste mais tendre de Benjamin, et j'admets avoir été engagé du début en douceur à la fin poignante. Il est venu chanter ses chansons et nous sommes venus les entendre, travail bien fait.
